TAMARA BOUNAZOU
SOPRANO
AGENDA
DIE LETZTEN TAGE DER MENSCHHEIT, création
de Philippe Manoury
Soprano B
Opéra de Cologne, Allemagne
Du 27 juin au 4 juillet 2025
BIOGRAPHIE
Louée par la critique pour sa voix « solaire » et sa présence scénique « d’un charme irrésistible », Tamara Bounazou est une jeune soprano lyrique Française-Algérienne. Aussi bien comédienne que chanteuse, Tamara incarne de nombreux rôles d’opéra, traduisant un éclectisme remarquable.
Lauréate de nombreux concours, Tamara Bounazou remporte en 2018 le Prix CFPL du Meilleur Espoir au Concours international de chant de Marseille, elle est également 4 fois lauréate du Concours de chant de Marmande. L’année suivante, elle remporte le Prix Opérette au Theater an der Wien dans le cadre du Concours Otto Edelmann.
Tamara est repérée en 2019 pour participer au Young Singers’ Project du prestigieux Festival de Salzbourg où elle interprète la Première Suivante de Dircé dans Médée de Cherubini sous la baguette de Thomas Hengelbrock, dans une mise en scène de Simon Stone.
À Vienne, au Schloßtheater de Schönbrunn, elle est Gretel (Hänsel et Gretel), la Comtesse Almaviva (Les Noces de Figaro) dirigé par Christoph Meier et mis en scène par Kateryna Sokolova, ou encore Carolina (Il matrimonio Segreto de Cimarosa).
La soprano s’est produite à l’Opéra National de Paris (Bastille) dans le rôle de Papagena (Die Zauberflöte). Au Palais Garnier, elle incarne les rôles de L’Amour et Clarine (Platée de Rameau) sous la baguette de Marc Minkowski et dans la mise en scène de Laurent Pelly.
PRESSE
« La voix est ronde et ample, le vibrato vigoureux, le timbre sucré, les aigus faciles et les graves “mezzo-sopranants“ : des moyens imposants déjà servis par une fine musicalité »
Olyrix
« Et puis il y a toujours des instants suspendus, des incises où tout soudain quelque chose se passe qu’on n’attendait pas forcement (et pourtant il y en a des surprises dans cette création), celui là est donné par Tamara Bounazou (double rôle, L’Amour et Clarine). « Soleil, fuis de ces lieux », air chanté d’une voix cristalline qui tintinnabule encore dans votre tête au sortir du Palais-Garnier… »
Un Fauteuil pour l'Orchestre
Now, when speaking about Bounazou, it’s hardly kowtowing to give unmitigated praise to a soprano who, in such scrupulous subtly, graceful vigor, and rich beauty, handled Stravinsky’s tortuous lines and arduous dynamic contrasts with such dignity. How university training produces such a consummate artist, one may never understand. But it can be said in honesty that Bounazou is an artist and as an artist, she painted a picture. In Act three, I nearly cried. She made me tear up when singing to the confused and lost Tom her sweet, safe lullaby. My own mother would do just that when I couldn’t sleep and so, her fond caressing of Tom with her pianissimo and velvet lyricism nearly pushed me, and I’m sure others, to emotional disarray. In more practical terms, Bounazou is a technician of the highest order, as every rhythmic passage, difficult melodic contour, and a cappella moment was handled with precision but never at the expense of phrasing. An obvious hallmark of Hannigan’s guidance given her own relationship with contemporary works of exceptionally difficult degree. Bounazou always continued the line, moved with the line, and never stopped short of its natural climax built into the fabric of Stravinsky’s writing. Sutherland’s spirit was conveyed that night and I’ll never forget it.
Opera Wire